路世玲 攝

知閑是一位漂泊了多年的年輕詩(shī)人，其作品的基本底色與現(xiàn)代因子，給我留下很深的印象。

很真切的生活困境與很真切的精神希冀，構(gòu)成了知閑詩(shī)歌的基本底色。

此刻，我是一個(gè)病人

躺在床上，忘記了白天或者黑夜

就這樣靜靜地躺著，像一個(gè)病人

父親坐在沙發(fā)上，一本一本地尋找

我生病的原因或者日期

然而，他什么也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)

因?yàn)槟抢飶膩?lái)都沒(méi)有記錄過(guò)我的病情

那些赤裸裸的文字，只是我解救自己的配方

——《此刻，我是一個(gè)病人》

“我”真真切切是一個(gè)病人，不但自己無(wú)法解救自己，父親與醫(yī)生更是無(wú)法救“我”。讓人想起卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》?！多l(xiāng)村醫(yī)生》寫(xiě)的是一個(gè)狂風(fēng)呼嘯，大雪紛飛的夜晚，鄉(xiāng)村醫(yī)生駕馬車(chē)去十英里外的村子里看一個(gè)病人，最后發(fā)現(xiàn)那孩子并沒(méi)有病，有病的是鄉(xiāng)村醫(yī)生本人。作為病人的詩(shī)人，只能自己給自己開(kāi)藥方了。這與雪夜駕著馬車(chē)的鄉(xiāng)村醫(yī)生有異曲同工之妙。

《貓的掙扎》也是這方面的佳作。

潮濕的南方又下雨了

頭頂，鐵皮被敲打的聲響

和著機(jī)器的轟鳴

像四月復(fù)雜的心事，在塘廈

在布滿黑色塑料的石潭布

一只無(wú)知的貓。掉進(jìn)水坑

……

你說(shuō)是人在掙扎，還是貓?jiān)趻暝窟€是人像貓一樣無(wú)意義掙扎。

自己掉進(jìn)機(jī)器無(wú)休止的轟鳴中，就如同一只無(wú)知的貓掉進(jìn)水坑。貓難以自拔，“我”也難以自拔。這既是“我”的困境，也是生命的困境。不是“我”陷入這困境，就是貓陷入這困境，不是“我”也不是貓陷入這困境，那么就會(huì)是另一個(gè)“我”另一只貓陷入困境。

《塑膠廠》也一樣。青春在一堆一堆的機(jī)箱外殼或鼠標(biāo)底座一點(diǎn)點(diǎn)灼熱，或在冷漠中劃過(guò)，而異鄉(xiāng)人除了同機(jī)器一樣冷漠，讓人想起鄭小瓊的《機(jī)器》：

那臺(tái)饑餓的機(jī)器，在每天吃下鐵，圖紙

星辰，露珠，咸味的汗水，它反復(fù)地剔牙

吐出利潤(rùn)，鈔票，酒吧??它看見(jiàn)斷殘的手指

欠薪，陰影的職業(yè)病，記憶如此苦澀

黑夜如此遼闊，有多少在鐵片生存的人

欠著貧窮的債務(wù)，站在這潮濕而清涼的鐵上

沒(méi)有對(duì)現(xiàn)代工廠包括小作坊的真切體驗(yàn)，寫(xiě)不出這樣的詩(shī)句。知閑的《塑膠廠》更簡(jiǎn)潔一些。小瓊的詩(shī)更隱幽、更溫情一些。知閑更絕望，因?yàn)樽约旱那啻壕瓦@樣在自己的手中劃過(guò)，而自己無(wú)法和命運(yùn)抗?fàn)?，就如同沒(méi)法抗?fàn)庈?chē)間的灼熱與冷漠一樣。

作為打工人的知閑確實(shí)深深地悲愴過(guò)絕望過(guò)。

《在鸕鶿窩的空曠里》寫(xiě)道：

生命在一步一步地被寂寞吞噬著，

自己也變成了易燃體，

也許一聲巨響，

天地間就是一堆灰燼了。

想想看，還有其他可能性么？差不多沒(méi)有其他可能性了。因?yàn)闅鉁夭粩嗌?，一切都變成了易燃體，只剩下一聲巨響了。應(yīng)該是詩(shī)人真實(shí)感受的自然流露。有強(qiáng)烈的絕望感與毀滅感。

但詩(shī)人心中一直有一個(gè)真切的希冀在的。

《在黑夜的路上》寫(xiě)道：

在生銹的床架上

深刻地刻下自己的名字

期待一個(gè)仰望者陷入思考

披上神秘而敬仰的風(fēng)衣

在冬天的廢墟上

倉(cāng)促地寫(xiě)下雪白的文字

等待那遙遠(yuǎn)的遙遠(yuǎn)的歲月

撒一把青綠

綠成一片汪洋。

綠成一片汪洋就是知閑的精神希冀。

知閑目前還沒(méi)有屬于自己的“晚期”寫(xiě)作。知閑的早期寫(xiě)作也就是知閑的全部寫(xiě)作了。所以我把它們都?xì)w之為知閑詩(shī)歌的基本底色。

知閑詩(shī)歌中還有一些自覺(jué)不自覺(jué)的現(xiàn)代因子，更值得高興。這里說(shuō)的現(xiàn)代因子，不全指現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義的因子，而是指知閑的詩(shī)歌很少有農(nóng)耕的關(guān)于鄉(xiāng)村的書(shū)寫(xiě)。

我姑且以知閑的《在卡夫卡的樹(shù)上》這首詩(shī)為例,作一些簡(jiǎn)單分析吧。

在卡夫卡的樹(shù)上

我成了一只可憐的大甲蟲(chóng)

鄉(xiāng)村教師一直在我的耳邊嘮叨

這個(gè)世界真糟糕，而人們無(wú)動(dòng)于衷

這句話，常常使我內(nèi)心難堪

沒(méi)有任何反抗的氣力

曾經(jīng)詛咒過(guò)許多次，都被約瑟夫?K阻止了

在卡夫卡的樹(shù)上

常常提著雨傘，穿著雨靴的家伙

總說(shuō)我爬行的樣子有傷大雅

在他的面前我?guī)缀醪桓艺f(shuō)

業(yè)余時(shí)間我還寫(xiě)詩(shī)

我和可憐的丈量員K相依為命

這種生活的愉快度，趨向零

……

我之所以以此詩(shī)為例，不是因?yàn)槠錁?biāo)題中使用了卡夫卡。而是覺(jué)得他傳達(dá)了和卡夫卡一樣的東西。卡夫卡的《城堡》中的土地測(cè)量員，一直在原地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，就是進(jìn)不了近在咫尺的城堡。人在毫無(wú)出路的時(shí)候，可轉(zhuǎn)而否定自己?！蹲冃斡洝分械母窭锔呃褪侨绱恕Ｈ绻械穆范甲卟煌?，只剩下一條路了，那就是嘲弄并嘲笑自己?！对诹鞣诺亍罚ā多l(xiāng)村醫(yī)生》，包括《煤桶騎士》莫不是如此。

卡夫卡確實(shí)極端地毫無(wú)出路，而作為打工仔的詩(shī)人知閑也常常陷入精神的絕境。一切的根源當(dāng)然不是詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)了，而是“這個(gè)世界真糟糕，而人們無(wú)動(dòng)于衷”，“我”又“沒(méi)有任何反抗的氣力?！蹦阏f(shuō)“我”還怎么有出路呢？

并非詩(shī)人做錯(cuò)了什么，也不是卡夫卡做錯(cuò)了什么，而是對(duì)這世界缺乏一次判決。判決的結(jié)果是，最終“我”變成了被審判者，變成小丑。

“小丑”這個(gè)意象是卡夫卡不少作品主人公的一個(gè)基本境遇。比如《在流放地》中的軍官，《城堡》中的格里高利。

當(dāng)然知閑與卡夫卡不同，他肯定比卡夫卡更無(wú)力。所以我們的詩(shī)人知閑糊里糊涂地找到了一棵樹(shù)，也不是找到一棵樹(shù)，而是找到這棵樹(shù)的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)在這棵樹(shù)上了。

詩(shī)人知閑一直視自己的詩(shī)歌為“一個(gè)人的詩(shī)歌史”。

他說(shuō)：“對(duì)這本集子我有一個(gè)清晰的定義，與其說(shuō)是不惑之年前的總結(jié)與記錄，不如說(shuō)是我一個(gè)人的詩(shī)歌史與成長(zhǎng)史……有創(chuàng)業(yè)初期現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的描寫(xiě)，也有青年時(shí)期的吶喊和幻想，也有愛(ài)的渴望和生活迷茫時(shí)的思考與彷徨……”

一個(gè)作家一個(gè)詩(shī)人這樣想，也正常，畢竟與自己的心路歷程息息相關(guān)。

不管詩(shī)人自己怎么看自己的詩(shī)作，其詩(shī)作應(yīng)該超出了“一個(gè)人的詩(shī)歌史”的范疇，這是值得慶幸的。

比如真切感受問(wèn)題。寫(xiě)作者必須寫(xiě)出自己對(duì)這世界的真切感受。既是真切感受，當(dāng)然就不是一般意義上的感受。好的詩(shī)歌包括散文，必須有真切的東西作支撐。一般人可以對(duì)這個(gè)世界無(wú)感，作家必須對(duì)這個(gè)世界有感。同質(zhì)的東西之所以越來(lái)越司空見(jiàn)慣，就是因?yàn)槲覀兊奈淖掷?，同質(zhì)的思想、情感，包括感受太多了。太多了那就很難不同質(zhì)了。知閑的早期詩(shī)作之所以給我們很深的印象，我想還是因?yàn)楸澈笥姓媲械纳罡惺芘c精神感受作支撐。

其次一個(gè)就是現(xiàn)代因子問(wèn)題。西北作家，特別是西北的基層作家，一般都不欠缺生活，但寫(xiě)出來(lái)的東西總是欠缺一些東西。我覺(jué)得有一個(gè)要害東西，不應(yīng)該欠缺卻欠缺了，就是現(xiàn)代感或者現(xiàn)代眼光。作家一旦具備了現(xiàn)代眼光，眼前的一切會(huì)完全不一樣的。

知閑基本沒(méi)有觸碰本土作家最偏愛(ài)的農(nóng)耕題材與鄉(xiāng)土題材。所以他的詩(shī)作無(wú)論當(dāng)時(shí)在南方，還是后來(lái)在北方，都能為讀者朋友所接受，有一個(gè)主因應(yīng)該就是其作品中的現(xiàn)代因子吧！

作者簡(jiǎn)介

楊永康，男，漢族，畢業(yè)于魯迅文學(xué)院第22屆高研班，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文學(xué)會(huì)理事，甘肅文學(xué)院榮譽(yù)作家，甘肅宣教口四個(gè)一批人才。曾在《十月》《人民文學(xué)》《作品》《天涯》《朔方》《西部》《黃河》《山西文學(xué)》《散文》《美文》《百花洲》《福建文學(xué)》《特區(qū)文學(xué)》《山花》《青年文學(xué)》《散文選刊》《散文海外版》《中華文學(xué)選刊》《青年文摘》《作家文摘》《詩(shī)刊》《星星》等刊發(fā)表作品，曾獲首屆三毛散文獎(jiǎng)、第二屆林語(yǔ)堂散文獎(jiǎng)、第三屆冰心散文獎(jiǎng)，第一、二、三、六屆黃河文學(xué)獎(jiǎng)，第四、五屆敦煌文藝獎(jiǎng)，《飛天》十年散文獎(jiǎng)等。代表作有《驚喜記》《多么好的一個(gè)下午》《走著走著花就開(kāi)了》《雪白雪白》《碧羅秋千架》《像黃鸝》《湛藍(lán)之城》等。